Plats historiés : Les décors sont de Léonce Burret et le texte est de Mme Cremnitz...

En ce jour de plein soleil, le mieux est de choisir la couleur !

La couleur : C'est schématiquement ce qui différencie la fin du XIXeme siècle et le début du XXeme dans la production des reliures à différentes époques. L'explication en revient à l'utilisation, en première intention, de la percale et de ses nombreuses variantes. Le coton, on le sait, fixe bien la couleur, comme le papier d'ailleurs, mais avec des critères de qualités supérieurs.

C'est pourquoi cette semaine ensoleillée sera marquée par la présentation de plats historiés polychromes de la période industrielle. Je mets les cartonnages romantiques à plaque à part, car dans leur confection, on sait que les petites mains de jeunes employées étaient nécessaires pour la réalisation du plat.

La réalisation d'une reliure artisanale se compose de différentes phases que vous connaissez : Les cahiers sont cousus entre eux. L'ouvrier pratique la couture sur nerfs, formant des saillies au dos du volume, les fils venant se loger dans des entailles faites à la pliure des cahiers. Des cartons rectangulaires forment les plats de la reliure et sont fixés à l'extrémité des nerfs. L'intérieur des plats est protégé par des contre-gardes et des gardes. Le relieur recouvre ensuite de cuir (de vélin ou de toile) la totalité ou une partie des plats.

Le XIXeme siècle a vu ces opérations évoluer avec la reliure industrielle. Les cahiers, pliés et empilés mécaniquement, furent cousus de façon industrielle et recouverts au dos d'une mousseline rassemblant les fils. Cette opération pouvait d'ailleurs être faite dans un atelier différent de l'atelier de reliure industrielle. Ce cahier était ensuite encollé à l'intérieur des plats d'un cartonnage, préalablement décoré. Le résultat, moins solide, permit néanmoins de fournir une demande de livre qui explosa avec la scolarité obligatoire et l'accession au savoir pour tous.

Ce sont les enfants qui seront les principaux bénéficiaires des progrès de la chromolithographie qui triomphera sur les plats des cartonnages dans la dernière décennie du siècle pour nous livrer les merveilleux ouvrages de la collection des voyages extraordinaires d'Hetzel et des fines plaques de Mame et de Chavaray. Autant de pierres étaient réalisées que de couleurs à superposer ! Plus de pressage par action verticale… On utilisait depuis longtemps le balayage qui se pratiquait sur des presses à vapeur et sur les premières rotatives qui datent de cette époque.

Ces perfectionnements industriels ne furent pas, malgré tout, sans avoir un retentissement sur le coût final du livre : la reliure pouvait représenter le 1/3 du prix de l'ouvrage !

Ces ouvrages colorés semblent encore provoquer l'enthousiasme chez les grands enfants que nous sommes. Voici deux plats historiés qui se ressemblent étrangement, vous ne trouvez pas ?

On ne sait rien de Madame Cremnitz qui semble s'être spécialisée dans les récits moraux pour la jeunesse. Leonce Burret (1866 – 1915) fut un lithographe et un dessinateur qu'on retrouve aussi comme illustrateur pour les éditions Delagrave (parfois écrit Burrett). Pierre


CREMNITZ (Mme). La petite marquise. Histoire de quatre enfants au XVIIIeme siècle. Illustrations en couleur et en noir de Leonce Burret. Paris Société d'édition et de publications, sd (1890). Percaline cuivrée. Premier plat avec décor de promenade citadine, dos lisse avec titre, auteur et maison d'édition Boivin et Cie, quatrième plat avec motif géométrique. Tranches dorées. Bel état. Pas de rousseurs. 55 € + port

CREMNITZ (Mme). Histoire d'une petite fille d'il y a cent ans. Illustrations en couleur et en noir de Leonce Burret. Paris Société d'édition et de publications, sd (1890). Percaline cuivrée. Premier plat avec décor d'intérieur Empire, dos lisse avec titre, auteur et librairie F.Juven, quatrième plat avec motif géométrique. Tranches dorées. Bel état. Infimes rousseurs en tout début d'ouvrage. 55 € + port